Меню работает на базе JavaScript. (Powered by Milonic).
Грифон Мастерская Ирмегард Грифон

Мастерская. Дневник рукоделия: архив рубрики ‘Изобразительные источники’.

Широкая тесьма, рамы и дощечки
Среда, 18. Февраль 2009

Не так давно в одном из сообществ по ткачеству на дощечках — SCA-Card-Weaving — подняли довольно интересную тему: каким образом и с помощью каких приспособлений в Средние века ткали на дощечках широкую тесьму?

Среди сохранившихся примеров исторической тесьмы, тканой на дощечках, есть как совсем широкие экземпляры, так и сравнительно узкие, но тканые на большом количестве дощечек (100 и больше). Учитывая то, из каких материалов исторически изготавливались дощечки, они не могли быть очень тонкими. В то же время, даже современные дощечки, изготовленные из тонкого пластика, в количестве 100 штук представляют собой внушительную пачку. Работать с таким количеством дощечек в одной пачке просто не представляется возможным. Но вопрос, собственно говоря, не в этом. Вопрос в том, на какой раме ткалась такая тесьма.

Часослов Катерины КлевскойНа изобразителных источниках, как правило, можно увидеть рамы двух типов: «осеберг» и «коробочка». Название первого типа происходит от названия затонувшего корабля, на котором была найдена такая рама с натянутой на ней работой (корабль датирует 8 веком нашей эры). Осебергская рама представляет собой два вертикальных упора, связанных между собой поперечинами. Работа натягивается между вертикальными упорами, ткач сидит сбоку от рамы. Прорисовку реконструкции рамы с Осеберга можно увидеть вот в этой моей старой записи, а вариант более поздней рамы такого типа — на изображении слева (это фрагмент миниатюры из часослова Катерины Клевской, датированного 1440 годом; на миниатюре изображено святое семейство).

ГобеленВторой тип рамы — более компактный и представляет собой ящичек с горизонтальными вращающимися упорами, на которые накручивается основа. Вариант «коробочки» (box loom по-английски) можно увидеть на изображении справа (это фрагмент гобелена, датированного 1500 годами; полное и более крупное изображение можно увидеть на сайте Лувра).

Компактный тип рамы вообще не позволяет работать с большим количеством дощечек, ни в одной, ни в нескольких пачках — они там просто не поместятся. На осебергской раме места достаточно, но, как показывает практика, слишком большие пачки, как и большое их количество, делают основу нестабильной. Кроме того, появляются проблемы с равномерным натяжением нитей и с образованем чёткого зева. В общем — все предпосылки для усложнения работы, как минимум.

Одно из потенциальных решений — подставить под дощечки стол или какую-то другую горизонтальную опору, чтобы дощечки фактически лежали на ней. Это решает вопрос нестабильности основы и снижает риск того, что дощечки выпадут из пачек и перепутаются, но это совершенно не решает вопрос равномерности натяжения основы или создания чёткого зева.

Фреска из церкви святых Примуса и ФелицианусаДругое потенциальное решение — использование совершенно другого типа рамы. Например, вертикальные ткацкие станки к тому времени были известны далеко не первый век, а натяжение основы при помощи грузов не ограничивает ширину изделия и при этом гарантирует равномерный натяг нитей.

Как оказалось, изображения вертикальных рам есть, хоть они и редки. Например, на фреске в церкви святых Примуса и Фелициануса в Словении Мария изображена сидящей именно у вертикальной рамы (более крупное изображение можно увидеть в базе изображений IMAREAL). Правда, нити на этой раме всё же натягиваются между двумя параллельными упорами, а не при помощи грузов, но, тем не менее, такое расположение работы на раме (не столько вертикальность, сколько возможность распределить нити основы более широко) даёт возможность намного удобнее работать с большим количеством дощечек. Правда, есть одно «но»: по этому изображению невозможно достоверно определить, для какого типа ткачества использовалась такая рама…

В общем, ещё одна загадка из серии «Как это было».

Что нам стоит дом построить?
Суббота, 30. Июнь 2007

То есть, вышить, конечно. Первый домик готов, на него ушло почти два месяца — теперь никак не угадаешь, когда будет время на вышивку и сколько его будет. Зато результат мне нравится. Фото увеличивается.


Теперь подбираю нитки для «Улочки», что теперь намного проще — почти всё мулине разложено по папкам, старое тоже перемотано на косточки… В общем, наконец-то порядок. Как-нибудь напишу отдельно об этой эпопее с мулине. Читать дальше »

» » »  Эта запись входит в серию: ,  « « «
Вышивка по триптиху: рассчёты
Понедельник, 27. Декабрь 2004

После полоскания лён совершенно не сел, так что плотность по-прежнему 16 нитей на сантиметр. Кстати, для упрощения процесса подсчёта нитей на ткани уже давно пользуюсь следующим способом: вкалываю в ткань булавки, предположим, через каждые 5 нитей, вот так:

Булавки
А потом уже измеряю, считая только несколько нитей в неполном промежутке между булавками. Этот способ отнюдь не панацея и не подходит для очень тонких и плотных тканей, в которых булавка будет заметно раздвигать нити, но во многих случаях так можно заметно упростить себе жизнь.

Опираясь на это изображение, предполагаю, что ширина нагрудничка — около 21-22 сантиметров. В таком случае, ширина узора — 16-17 сантиметров, то есть, расстояние между краем узора и краем нагрудничка должно быть около 3 сантиметров, примерно как и ширина лямки.

Если отталкиваться от этой ширины узора, то в нитях ткани она будет 17*16=272. В то же время, ширина узора в стежках — 97. Длина одного стежка получается 2,8 нити, то есть, по сути, три. Проворачиваем обратное вычисление и получаем, что ширина узора будет 18,19 сантиметров. Уф, как я не люблю подобную математику! Но на сей раз всё более-менее сходится. Вышивать начну уже завтра. Точно начну.

» » »  Эта запись входит в серию:  « « «
Ещё ошибка?
Пятница, 24. Сентябрь 2004

Ни стежка за последние дни. Ни единого.

Руна нашла ещё один пример музейного описания, вызывающего сомнения, причём в Виктории и Альберте. Табличка на фотографии гласит «satin stitch», хотя эту технику принято называть «brick stitch». Но тут всё гораздо понятнее, чем в случае с полосами, упомянутыми ранее. Satin stitch означает гладь, а brick stitch — счётную гладь, то есть, строго говоря, уточнение. Речь не идёт о совершенно разных техниках. А вот перепутать крест со счётной гладью…. это уже что-то.

Нашла два детских портрета, написанных фламандцем по имени Жан Хей (Jean Hey) в конце 15 века, на которых на детках надет нагрудничек, весьма напоминающий вышитый нагрудничек на бельгийском триптихе. Вот они: Сюзанна Бурбонская и дофин Шарль-Орлант. Если это действительно то же самое, тогда становится чуть более понятна конструкция изделия.

» » »  Эта запись входит в серию:  « « «
Вышивка на триптихе святой Анны?
Пятница, 13. Август 2004

Перебирала свои материалы по blackwork и вспомнился фрагмент триптиха святой Анны Квинтена Матсейса (1509), где у ребёнка на нагрудничке красуется вышивка, о технике которой мы когда-то рассуждали на Тоже Форуме.

Фрагмент триптиха святой АнныДолго сидела и рассматривала картинку. Потом распечатала, вооружилась карандашом и бумагой в клеточку, и провела над фрагментом несколько часов. Первая схема отдалённо напоминала узор, на второй элементы по частям уже были похожи, но пропорции не совпадали совсем. Третья версия, как я надеюсь, более-менее адекватна.

Теперь руки чешутся попробовать, что получится, тем более, что остаются неясности, которые можно будет решить только на практике. Например, как заполнить середину креста, каким стежком? Мысли есть, но хочу сначала попробовать сделать образец. Если всё получится неплохо, то, может быть, сделаю крестнице подарок. Заодно нагрудничек можно будет выставить на уже упомянутый скандинавский конкурс рукоделия, а то меня всё спрашивают, приму ли я участие. А схему выложу в сеть, только вот как бы её сделать удобной для распечатывания…

» » »  Эта запись входит в серию:  « « «
Интересная причёска
Вторник, 3. Август 2004

На днях, рассматривая в интернет-галерее картины итальянских художников 15 века, обратила внимание на интересную деталь. На картине Джованни Антонио Больтраффио (1467-1515) «Портрет молодой женщины» у дамы при распущенных волосах сверху одета сеточка, которую, судя по всему удерживает тонкая повязка-ленточка. Подобного я раньше нигде не замечала.

Вторая сторона игольницы вышита уже почти на половину.

» » »  Эта запись входит в серию:  « « «
Продолжаю мёрзнуть
Воскресенье, 23. Май 2004

Закончила маленькую игольницу из образцов длиннобокого крестика и, как обещала, отнесла матушке. Она сразу повесила игольницу на видном месте — говорит, что для иголок слишком красивая. 🙂

Полдня провела в поисках изобразительных источников для воспроизведения задуманных мужского и женского худов. У Лимбургов обнаружилось изображение учёных мужей:

Миниатюра братьев Лимбургов
Правда, хвосты у худов уж больно широкие, но общий вид вполне соответствует. За основу беру худ номер 78 из Херьолфснеса. Экспериментальный экземпляр из старых обрезков шерсти вселяет надежду.

С изображением женского распашного худа мне помогла Майя (па-си-бо!). Картинка родом из Декамерона 1430 года.

Декамерон
За основу хочу взять всё тот же третий тип худа, с клиньями в пелерине. Со швами уже тоже более-менеее определилась — накладной тип шва и для шерсти в самый раз, и на голове мешать не будет. Осталась самая мелочь — раскроить и сшить……

» » »  Эта запись входит в серию:  « « «
Сайт в данный момент просматривают: 11 гостей, 1 бот.