Меню работает на базе JavaScript. (Powered by Milonic).
Грифон Мастерская Ирмегард Грифон

Попытка реконструкции вышивки по художественному изображению: вышитый нагрудничек.

Общий вид фрагмента триптиха святой Анны

Общий вид фрагмента триптиха святой Анны. Нажмите на изображение, чтобы увидеть его увеличенный вариант.

Увеличенный фрагмент с орнаментом

Увеличенный фрагмент с орнаментом. Нажмите на изображение, чтобы увидеть его увеличенный вариант.

Готовый нагрудничек

Готовый нагрудничек. Нажмите на изображение, чтобы увидеть его увеличенный вариант.

История этого проекта началась в марте 2003 года, когда Галина Карпутина, автор Гардеробной комнаты Тоже Форума и в то время её модератор, привлекла моё внимание к фрагменту бельгийского триптиха святой Анны, датированного 1509 годом. Фрагмент картнины был родом из каталога выставки «Фламандская книжная миниатюра 1475-1550», которая проходила в Эрмитаже в 1996 году. Автор триптиха — Квинтен Массейс (Quinten Massijs). Орнамент на нагрудничке ребёнка очень меня заинтересовал, но никакой дополнительной информации по триптиху найти так и не удалось. Более того, не удалось найти и полное его изображение. К тому же, определить технику нанесения узора на ткань по художественному изображению со 100% точностью не представляется возможным. В результате фрагмент картины оказался отложенным в архивы, пока вновь не привлёк моё внимание летом 2004 года. Работа над схемой, а потом и над вышивкой и самим нагрудничком продолжалась до весны 2005 года — всего около 7 месяцев.

Подтемы:


Описание изделия

Ширина нагрудничка 25 см, длина 58 см. На передней стороне вышит красный равносторонний крест. Ширина вышивки 18,7 см, высота 16,6 см. Подкладка нагрудничка сделана из того же материала, что и лицевая сторона, и защищает вышивку от возможного повреждения.

Использованные материалы

Ткань основы 100 % лён полотняного переплетения, плотность 18 нитей на сантиметр. Нить, которой сшит нагрудничек, 100% хлопок. Нить, использованная для вышивки — 100 % индийский прядёный шёлк, в два сложения для хольбейновского шва и в 4 сложения для длиннобокого креста.

Для первого образца использована та же вышивальная нить и ткань-двунитка 50 % лён 50 % хлопок, плотностью 14 двойных нитей на сантиметр.

Техники/стили вышивки

Я придерживаюсь мнения, что по художественному изображению невозможно точно определить технику нанесения узора на ткань, а поэтому моя гипотеза построена на теоретических предположениях и остаётся просто гипотезой. Тем не менее…

Фрагмент триптиха святой Анны попался мне на глаза во время поиска материалов по blackwork («чёрная вышивка»). Визуальное впечатление от орнамента на нагрудничке — ажурный контурный узор, красный цвет — говорит в пользу именно этого стиля. Правда, картина датируется 1509 годом, когда техника ещё не достигла пика популярности. Однако, сам стиль был известен в Испании (а по некоторым версиям — и на остальной территории Европы) и до того, как английское дворянство сделало его необычайно модным. В самом начале XVI века территория современной Бельгии находится под испанским влиянием. Не исключено, что испанская вышивка пользовалась успехом и на этой территории. В то же время, не исключено, что на картине мы видим отпрыска испанской семьи.

Итальянская подушка

Blackwork — контурная вышивка, поэтому если принять его за гипотезу, то в дополнение нужен ещё один стиль, ещё одна техника — для заполнения контуров. В результате поисков возможного сочетания мне удалось найти фотографии нескольких артефактов, где контурная вышивка соседствует с Assisi.

Один из таких примеров — итальянская подушка из собрания Whitworth Art Gallery, датированная 16 веком. При нажатии на фрагмент слева откроется более крупная версия фото.

Данные об использовании Ассизи в этот период достаточно скудны, но они всё же есть. К тому же, Италия, родина этого стиля, подобно Бельгии находится в этот период в сфере влияния Испании, и контакты между территориями и людьми на этих территориях весьма вероятны. По внешнему виду Ассизи даёт результат, сходный с изображением на триптихе.

Процесс изготовления: образец

Этап I

Началось всё, конечно, не с самого образца, а с составления схемы. Вооружившись карандашом, бумагой в клеточку и увеличительным стеклом и обложившись по-разному отпечатанными версиями фрагмента картины, я провела очень много времени. Первая версия схемы была готова всего за два с лишним часа, и только отчасти напоминала оригинал. Создание второй и третьей версии заняло в общей сложности больше 10 часов. В процессе работы схема изменялась ещё по крайней мере 4 раза, и точность некоторых деталей так и остаётся под вопросом.

Ссылка на схему — в конце статьи.

Образец - зашита внутрення частьОбразец - вышиты контуры

Этап II

В качестве образца я вышила контур одной ветви креста двойной строчкой (хольбейновским швом). На изображении видно, что угловые элементы непропорционально большие.

Этап III

Далее, приняв Ассизи как версию, я заполнила контуры длиннобоким крестом. Ряды крестиков вышиты попеременно в одном и другом направлении.

По сравнению с теми же элементами на картине границы внутренних элементов орнамента получились слишком чёткими, поэтому я приняла решение не вышивать контуры этих элементов на самом нагрудничке.

Процесс изготовления: нагрудничек

Вышивка в работе

Этап I

Первым этапом рабом работы над нагрудничком стало определение размеров будущей вышивки. Основываясь на картине, я предположила, что ширина нагрудничка составляет 24-25 см, в таком случае, ширина вышивки составит 18-19 см.

Плотность подобранной ткани — 18 нитей на сантиметр. Значит, ширина орнамента в нитях будет равна 324. Ширина орнамента в стежках — 97. С помощью простого расчёта получаем, что один стежок будет пересекать три нити.

Этап II

Контуры орнамента вышиты двойной строчкой. При движении в одном направлении использована тупая игла, которая не прокалывает нити ткани, при движении в другом направлении — острая игла, в результате линии получились более ровными. При нажатии на фото откроется его крупная версия.

Этап III

Контуры заполнены длиннобоким крестом, ряды которого идут попеременно в одном и другом направлении. Все фото ниже увеличиваются.

Готовая вышивка Готовая вышивка: фрагмент Готовая вышивка: фрагмент Готовая вышивка: фрагмент

Этап IV

Последний этап — завершение работы. Концы нитей заправлены под ряды длиннобокого креста на лицевой стороне, на изнанке не оставлено ни одного «хвоста». После этого нагрудничек был вырезан и сшит с подкладкой.

Замеченные ошибки

Угловые элементы на схеме были переделаны, по крайней мере, 5 раз, и так и остались самым слабым местом всей вышивки. Например, как видно на приведённых ниже фрагментах, элемент, выступающий из угла, может быть трактован по разному, опираясь на разные фрагменты картины.

Два угловых элементы на вышивке Два угловых элемента на картине

Если справа на приведённом фрагменте картины элемент похож на мою версию вышивки, то слева он больше похож на элементы у окончаний лучей креста.

Послесловие

Воссоздать вышивку по художественному изображению возможно, но при этом невозможно поручиться в точном соотвествии созданного изделия как возможному оригиналу, так и даже самому изображению, по которому ведётся работа. В то же время, сам процесс настолько интересен и увлекателен, что сполна компенсирует все сомнения в максимальном соответствии результата возможным историческим аналогам.

Julia Christie Amor © 2005-2010
Сайт в данный момент просматривают: 1 гость, .